电影《第二十条》中，赵丽颖颠覆性的形象塑造令人震撼。以往的影视作品中，她常以光鲜亮丽的形象示人，然而在这部影片中，她却挑战了极富冲击力的角色——郝秀萍。这个角色遭遇了一场惨无人道的殴打和强暴，而她的丈夫只能无助地被铁链锁住，在门外哀伤痛哭，无法保护自己的妻子。
    这场凌辱的戏码，让人不禁对男性角色产生质疑：为何在关键时刻忍气吞声，眼睁睁看着爱人遭受欺凌？当满脸是血、满身是伤的郝秀萍走出房间，通过手语痛苦嘶喊“我被强奸了你知道吗？我不想活了，你看看你现在这副样子！”时，观众能深深感受到其内心深处的疼痛与愤怒，以及绝望情绪的蔓延。
    这一系列情节为后续丈夫挺身而出对抗村霸埋下了关键伏笔，他意识到若再不反抗，妻子的生命都将受到威胁。尽管赵丽颖在片中的戏份不多，但每一次出场都细腻地通过服饰与背景环境揭示出人物所处的困厄状态，那就是贫穷。
    郝秀萍家庭的贫困，并非偏远山区食不果腹的那种穷，而是普通农村边缘人群的艰辛生活写照。由于天生听障，她嫁给了年龄相差甚远的丈夫，为了治疗女儿的同样疾病，他们借下了高利贷，从而陷入无尽的凌辱与困境之中。
    电影没有直接展示的部分，却通过画面透露出生活的艰难——破旧小院的镜头仅仅几秒钟，就足以让人心头一紧，墙面涂满触目惊心的“还钱”、“还命”，犹如鲜血般的红色字体令人心头发麻。门窗破碎不堪，简陋灶台上的碗碟未及清洗，调料随意摆放……这些细节无不凸显出家庭的窘迫境况。
    潘斌龙和赵丽颖的着装打扮更是将底层人民的生活刻画得淋漓尽致：沾满泥土与汗水的鞋子，脏污的裤子，锈迹斑斑的背心，瞬间塑造出一个辛苦劳作的老实男人形象。赵丽颖在片中的两件衣服也极为朴实，蓝底黑点的汗衫和贴身碎花无袖上衣，都是乡间常见的便宜款式，反映出这个家庭在经济压力下的无奈选择。
    赵丽颖饰演的郝秀萍，只有在逃离村庄后暂住在检察官安排的小旅馆时，头发才显得整洁有序；而在其他场景中，凌辱、抢夺孩子、寻死等经历使她的头发乱蓬蓬，更强化了角色的悲情气氛。
    导演张艺谋在描绘穷人生活细节时，展现出贴近现实生活的精准把握，真实到让每个观众都能感同身受郝秀萍的苦难。相比之下，一些国产剧在塑造穷人角色时，无论是背景、服装还是道具，往往流露出一种不真实的“精致穷”。
    例如，某些剧中的人物虽口称贫穷，却居住在北京二环内的四合院，家具齐全且装修精致，甚至幻想购买市中心的商品房。这种脱离实际的设定显然与广大观众的实际生活相去甚远。
    而《第二十条》中的郝秀萍一角，则凭借真实的细节呈现出强烈的共情力。类似的成功例子还有《欢迎光临》中黄轩俭朴的生活环境和《狂飙》里张颂文前期展现的贫穷状态，他们的表演并未刻意渲染贫穷，却在不经意间透露出生活的艰辛。
    总的来说，张艺谋导演擅长从细微之处勾勒人物背景，无论明星如何光鲜亮丽，在他的镜头下都会因角色需求而呈现最真实的一面。同时，他也懂得挖掘演员内在的魅力，不论美丑，都能找到属于他们的独特韵味。正因如此，许多明星渴望与张艺谋合作，哪怕只是出演配角，也能收获满满的成就感。国师张艺谋，确实不负盛名。