家庭生活大剧《小日子》近日在卫视热播，集结了童瑶、陈晓等实力派演员的精彩演绎，引发了观众热烈的追剧热潮。然而，在剧情展开的短短几集中，《小日子》剧情设定引发争议，被批评为“漏洞百出”，看似试图探讨婆媳问题与中年人现实生活困境，实则陷入空中楼阁般的想象，过于脱离现实。
    首当其冲的便是开篇便抛出的大尺度情节：婆婆在家照顾孙女，儿子与儿媳却选择在酒店共度良宵。这一戏剧化设定令观众疑窦丛生，为何一家四口挤居一室一厅，夫妻二人却要在酒店寻觅私人空间？原来，小夫妻和婆婆、女儿同住，客厅上下铺是他们的栖身之处，家中狭小局促，酒店成为了他们寻求片刻安宁的无奈之选。
    随着剧情推进，一系列不合理情节接踵而至。面对800元一次的高档酒店消费记录，婆婆误以为儿媳出轨，并为此闹到儿媳公司，使得剧情走向愈发离奇。剧中，这对看似体面工作的夫妻，竟能频繁承担高昂消费，却多年未能购置一间稍大的两居室，此矛盾点让人费解。
    女主角在公司事件中展现出的财力与其之前声称月光无积蓄的状态形成鲜明对比，母亲节时更是豪掷两万多购买奢侈品包包，却又在换房时向父母求助，逻辑令人困惑。导演编剧极力塑造这对中高产阶级夫妇为“为了房子挣扎，婚姻事业一团糟”的普通人形象，但这种拧巴的设定显得既想展现奢华生活，又意图接地气，最终呈现出一种“既要立牌坊又要吃肉”的尴尬局面。
    其次，剧情逻辑不连贯、人物设定片面单薄的问题尤为突出。为了强化婆媳矛盾，编剧刻意安排了一对做作的娘家父母及一对刻板奇葩的公婆角色。一边是女主家境优越，父母赠送豪华三室一厅；另一边则是来自小城市的传统保守公婆形象。更奇特的是，本应作为调和剂的公公却直接参与到与儿媳的冲突中，甚至列出24条严苛家规，行为举止极端且不合常理。此外，编剧还引入了一个偷包的小姨角色，加剧矛盾冲突，手法略显刻意且老套。
    从《双面胶》开始，国剧中“傲娇媳妇对阵死板强势公婆”的戏码已屡见不鲜，如今《小日子》仍旧沿用此套路，不禁让人质疑家庭剧除了婆媳矛盾外是否真的再无新意可言。相比之下，同样由童瑶主演的《三十而已》虽狗血，但至少聚焦于女性成长与现实生活，更为扎实。
    总的来说，《小日子》描绘的上海生活仿佛导演构建的乌托邦世界，与现实生活相去甚远。尽管最终故事可能导向冰释前嫌的大团圆结局，但在荒诞无聊之余，也暴露出一种悲哀与讽刺，反映出当前部分电视剧创作在贴近真实、深入生活方面存在的明显不足。