最近，影视剧市场再度掀起热潮，各大平台争先恐后地推出自家精心打造的力作。其中，由任嘉伦和邢菲主演的大男主剧《烈焰》，改编自知名大IP《武庚纪》，在男频IP改编难度较大的玄幻领域中挑战自我，尤其是故事架构庞大、特效制作艰难这两座大山。
    《烈焰》开播以来，虽鲜有针对剧情与特效的负面评价，但其妆造设计却引发观众热议。剧中主角任嘉伦蓬松的发型被戏谑为“大型犬”般的造型，尽管为了凸显角色落魄状态，但过于草率的设计令人难以接受。此外，马苏饰演的神女化角色因不协调的刘海显得违和感十足；何润东扮演的男主父亲，夸张的造型让人瞬间梦回多年前的经典电视剧《风云》。即便是美艳如蒋欣，也难逃糟糕妆造的“魔咒”，过度夸大的发型及不搭调的眼影直接将其塑造为一眼可辨的反派角色。相比之下，女主邢菲的角色设定平淡正常，出场较少且装扮普通，成为该剧妆造上的一股清流。
    紧随《烈焰》之后，鞠婧祎与刘学义主演的《花间令》翩然而至。相较于《烈焰》饱受争议的妆造，《花间令》显然在服化妆造方面更为得体自然。该剧虽然名字颇具言情色彩，实则以古代背景为依托，讲述了男女主联手查案的故事。
    剧中，刘学义所饰演的才子潘樾凭借出众才华名震京城，出身低微的他一心倾慕自幼相识的杨采薇。在一场由“恶毒女人”上官芷设下的局中，两人身份互换，阴差阳错之下杨采薇未死，反而替代了上官芷的身份，两人由此携手经历重重案件，揭开迷雾背后隐藏的秘密，并渐生情愫。
    值得注意的是，剧中杨采薇与上官芷两个角色分别由鞠婧祎与郑合惠子扮演。鞠婧祎在剧中诠释了被换脸后的杨采薇，而郑合惠子则演绎了真实的上官芷，以及原本的杨采薇。剧情高潮处，郑合惠子饰演的角色最终在大婚之夜离世。
    杨采薇因出身贫寒被前任仵作收养，在义庄辛勤劳作，精通验尸查案之术。而上官芷则对潘樾一往情深，因此在得知潘樾欲娶杨采薇时，决定策划换脸事件。
    就整体表现而言，刘学义的演技稳健无可挑剔，但在前五集中，鞠婧祎与郑合惠子的表现引发了关注。鞠婧祎的演技在处理大情绪时模式化明显，尤其是在分饰两角——恶女上官芷与清醒女主杨采薇时，瞪眼表情过于夸张，缺乏深情的表演让其与人物为爱发疯的人设相悖。
    此外，鞠婧祎的妆造风格一如既往地模式化，即使在《花间令》中的妆发质量提升，她依然保留着标志性的龙须刘海，无论何种造型皆如此。这一特点在上官芷正式梳妆造型时尤为突兀，若能去掉刘海，则能使整个形象更显清爽大气。不过，她的表现并未对剧情产生拖累，只要剧情扎实，她的演出尚可接受。
    郑合惠子饰演的杨采薇一角，尽管在大婚夜离奇去世，但她作为女三号仍有后续剧情。郑合惠子的演技获得认可，成功塑造了一个清醒理智、深知自身与潘樾差距的杨采薇。然而，她在剧中的扮丑妆造却遭到质疑：明明人设为遭人唾弃的“丑八怪”，但实际妆容上的疤痕浅淡，加上不合时宜的大红唇，使得扮丑效果大打折扣，甚至有些敷衍。回顾鞠婧祎以往的作品，扮丑时也仅是轻微修饰，难以体现角色应有的“可怕”和“恶心”。而在《花间令》中，郑合惠子的角色同样面临类似问题，表面破旧的衣服搭配浅淡的疤痕，不仅无法突出角色的“丑八怪”特质，反而让人觉得是在糊弄观众。
    总的来说，尽管剧情和演员演技是评判一部剧集好坏的关键要素，但妆造的重要性不容忽视。如果妆造设计与剧情脱节或敷衍了事，将严重影响观众的观剧体验，使作品显得尴尬且不够真诚。《花间令》在剧情和节奏上能够吸引观众，但其在妆造方面的疏忽实属遗憾，特别是在有鞠婧祎之前的案例作为参照的情况下，这种糊弄行为显得尤为离谱。